Simone
咦～
我有点怀疑你是被票贩子给骗了。。。
春节期间确实有电影票涨价的事儿，
不过我从没听过这么个贵法。
我仔细查了一下，好家伙我们这并不高呐
大家别急着喷票价太高，
可以看下这位提问者买的票是IMAX。
而且是晚饭前的场。。。
矛头又对准了吴京和他的电影，又来喷人家爱国收割。。。老套路了
不晓得尊驾有没有听过一个成语： 洛阳纸贵 。
类似于《长津湖》、《水门桥》这一类题材的电影在票房上证实了大受欢迎，不管你喜欢不喜欢，人民群众喜欢，你也没办法对不对？它热映就是热映了，那么电影院座次就是个稀缺资源，价格高在所难免，竞价销售、价高者得而已，春节档期本来就热门，热门场次一票难求也不是多稀罕的事情。
不过既然高票价去看了，那么看懂了才划算，去看个云里雾里也浪费票钱。本文主要是从军事角度分析水门桥战斗的真实历史背景，以及电影里的战斗经过，以浅薄而不专业的军事知识帮助您看懂电影战斗经过。
首先我们看长津湖战役后期，美陆战一师逃跑前夕的战场态势。
网上绝大多数文章搞错了水门桥的准确位置，经过我考证，准确位置在天地图（墨卡托投影）经度127.295794；纬度40.231397地域。这个准确经纬度考证还挺难的，大部分网上的文章说法含糊、不合逻辑。
我首先是根据我军自己绘制的这张态势图：
可见我军大致追击方向，但是并没有特意标注水门桥位置。从水门桥照片可知，这里必然是一个发电站，可见四个引水道管道以及阀门房。
水源是哪里呢？只能是长津湖水库。通过隧道引长津湖湖水，利用落差发电的这么一个设施。实际上所谓的“水门桥”就是发电厂设施的一部分，是阀门房与公路的连接桥。隧道引水渠过来通过阀门房与引水道，利用落差到山脚去发电去。
水门桥战斗就发生在阀门房以及附近的连接桥上。
结合我军大致进攻追击方向，可知这个阀门房一定是在长津湖南面山体的南侧，这里才有足够落差来发电。根据这张美军绘制的水门桥附近战斗略图：
可知水门桥附近有一个内折角转弯公路，一个1081高地，一个1457高地。到等高线图上对照，符合略图的地域只有：
切换到卫星图，果然就发现了水门桥下面那四条长长的引水管道：
确定了水门桥的位置，整个长津湖战役后期战场态势，按照水门桥为中心来展现的话就是这个样子的：
27军部队担任主攻任务，26军部队担任助攻任务，20军部队担任穿插任务，9兵团整个战场布局是要围歼美陆战一师的节奏，这是中国 历史上第一次试图吃掉美军一个整师 ！
美军的编制跟我军不一样，他们一个师相当于当时我们一个军的人数，此外还有美3师、7师以及韩（李承晚部）第1军团，总兵力在 10万人 以上，并且能够得到海军空中和远程火力支援。而我9兵团20军、26军、27军总兵力仅 15万人 ，重火力远远不如美军，没有空中支援和远程火力支援。
在 计算火力密度 的情况下，我军兵力实际上不如美（韩）军。打仗又不是打群架，不是看人数就行的，是要计算火力密度的。在当时美军火力条件下，还有空中支援和制空权，志愿军一方实际上火力不如美（韩）军，属于是 以劣势兵力围歼优势兵力 。
在作战原则上讲，3倍兵力才能实施合围，5倍兵力才能实施围歼，以弱势兵力对强势兵力实施围歼作战是个不可想象的事情，1.5倍兵力、火力不如敌军的情况下就敢实施围歼，这 简直就是个奇迹 。从实际战果上看，最终达成了围歼敌一个整团（“北极熊团”）、杀伤敌3万人以上的辉煌战果，我军仅伤亡2.3万人，无疑是个漂亮仗。
光算美军伤亡、不算李承晚部伤亡是不行的， 韩国人也是人 。
整个长津湖战役可以说本身就是个军事史上浓墨重彩的一场以弱胜强的漂亮仗，在整个二次战役中更可以称得上是极好的保障了西线作战的胜利，二次战役主要战果虽然是在西线取得，但是东线有力的保证了西线侧后方安全，为 西线实施大兵团围歼作战创造了条件 。
所以总的来说虽然东线9兵团方向我军出现了大量的非战斗减员，但是依旧战果辉煌、战绩突出。从具体战役进程看，26军主力一直未能参与主要战斗，我方兵力、兵器更少，1:1打了一场歼灭战。
美陆战一师的表现乃至于整个美军的表现可以说是“ 丢人现眼 ”，对等兵力、优势兵器，被别人打得抱头鼠窜，唯一值得称道的只有撤退组织还算是有序，二战贝里琉岛、冲绳岛那些阵亡老兵都要气得从坟墓里蹦起来了。
背景就是这样： 对等兵力、劣势火力，志愿军把美（韩）军吊起来打 。
背景介绍完毕，提前剧透一下下：《水门桥》电影过分夸大了长津湖战役的艰苦，夸大了我军伤亡、没有体现美（韩）军伤亡。当然这是电影，电影是有主题的，是要突出重点的，不可能做到面面俱到，着力歌颂志愿军艰苦卓绝的战斗也是正常的事情。尤其是要表现伍仟里、伍万里兄弟的主线战斗，把“攻坚7连”老是扔到战斗最艰苦的地方也是情有可原的。
不过我个人推荐还是按照史实、就拍摄一个正常连队的战斗经历就行了，这样文戏武戏都好安排，战役的经过和我军战斗的艰苦，可以通过行军作战途中的见闻来表现。
《水门桥》电影中展现的水门桥争夺战有戏剧夸张成分，这里不做点评，仅仅大致描述作战经过，因为是根据个人观影回忆的所以难免有错误，欢迎大家指正补充。电影中展示了一个镜头的美军 战斗沙盘 ，根据现场情况看，这个沙盘是错误的，其山体走势完全不对头，本来我准备自己堆个沙盘做视频讲解的，但是这两天乐山天天下雨，想找点干沙子都找不到就算了，还是图上作业吧。
我国电影在军事细节上还有待进步啊！
需要注意的是 ：按照实际地形，电影里很多桥段是没办法展开的，比如最后吴京跟指导员冲下山坡炸桥、7连利用引水渠做掩护接近阀门房，因为现场地形跟电影里完全不一样，观影的时候 注意区分艺术加工和真实历史 。
真实地形如图，引水渠实际上是在一天山腿的山脊线上面，并没有在沟里，是没办法沿着引水渠发起进攻的；
电影里引水渠在一条山沟里，两侧是台地，可以进攻。
我们这里只能按照现实地形绘制部署图，蓝军（美军）部署如下：在1081高地和1457高地两个制高点部署有观察兵力，桥南北各一个防御阵地，桥后侧一个防御阵地，桥后较高位置台地一个要点防御也就是指挥所。
电影对9连进攻语焉不详，大致上就是沿引水渠仰攻：
这个多少有点小瞧我军指挥员了，这么蠢的办法怎么可能！另外也不符合史实，在这个阶段60师部队主力实际上已经突进到1457高地的北侧，要炸桥也是从北边来，怎么可能从引水渠下面发起进攻？都能到引水渠下游了，我直接去南边截击不好么？
7连的进攻着墨最多，战斗经过来看，连主力依旧是沿引水渠对阀门房发起进攻；一部攻击桥南、一部攻击桥北发起佯攻，掩护主力进攻；连长伍仟里率部突击敌要点，目的是“捉敌军指挥官要挟”。
这不得不说是电影一大败笔，真的没必要这么拍的……
导演徐克本人是个香港人，武打片出身，拍这种战争场景确实力不从心，军事上特别是战术上犯错在所难免。电影在军事上的错漏还是很多的，7连主力还是摆在了南边，问题是南边没有我们的人，敌人就是要往南跑，你一个追兵是怎么跑到南边去的？都去了南边，你炸桥干什么？历史上炸桥是从北边发起的，也跟引水渠没什么关系，把部队放在佯攻攻坚的位置本身就不可想象。
此外武器装备的使用上错漏更多，这里就不细说了。
总之，电影嘛，不必太较真，看着精彩就行了。真要玩儿考据的话是经不起推敲的，你大致知道剧情是怎么走的、战斗是怎么打的就行了。
电影的优点：
拍出了志愿军的精气神 ！
正面肯定了 党在军队中的作用 。
阐述了志愿军烈士 牺牲的价值和意义 。
情节感人，荡气回肠，正面阳刚，积极向上。
电影的缺点：
战术上经不起推敲 ；
武器装备使用方法错误、杀伤效果虚假；
连长伍仟里个人英雄主义情节太多，未能充分体现解放军（志愿军）作战特点。
整体来说，片子没能通过精彩的战术场景来体现志愿军指战员的聪明才智和勇敢顽强，反而 让吴京看起来像个侠客 ，不像个指挥员。电影里吴京一直脱离了指挥位置跑去玩儿孤胆英雄，一直没有掌握战斗进程、有效控制部队，这在解放军里面是掉头之罪，这是导演徐克的天然缺陷。
但是电影不是“大家来找茬”，在现阶段中国电影水平里，这个片子已经是神作了就不要过分苛求。从观影人数来看，人民群众是买账的，像我这种懂点战术指挥的人毕竟是少数，从“看个热闹”的角度来说片子是合格的，也是催人泪下的。
有“考据癖”的朋友，玩儿考据也要讲究个基本法，考据不能胡来，跟着我来。片子里类似于巴祖卡在管道里打后面还有人、烟幕弹近距离命中居然会发烟、无坐力炮炮尾抵在地上打、手枪打炮弹引信、手枪打炸炸药包这种兵器常识性错误，就不细说了，不是人人都是军迷。
总之： 片子不错，军事常识上有待提高 。希望下一步拍摄类似电影，做足军事上的功夫，毕竟是军事题材战争片，最好还是不要胡来。
至于值不值110块票价，见仁见智。我个人认为还是值的，情绪渲染和电影节奏感都很不错，场景也好看，特效也还行，值回110块票价不成问题。不过我看的场次没有这么贵，也就60块的样子，110块的地方可能比较高级吧？
对于考据癖观众，要挑毛病的话也是很有趣的，毛病确实不少。
不管你是看个热闹还是想感受志愿军先烈的牺牲，或者纯粹就想去考据一番，我都建议你去。
啊，首先呢，春节东西贵，好像是比较普遍的。
以前都是你父母掏钱，你只管嗷嗷叫
所以感受不到。
另外我想问一下，题主，你为啥得100多？
我刚瞅了一下，最贵的也就69，我昨天看的狙击手，好像也是这个价
里面是没座位的，全沙发，超软的那种。
这时候有人说了，狗哥，你这看个电影要求这么多，还要沙发啊。
不好意思，我是真没抢到40多的票，人家卖完了，我干。
关于题主这个100多的票价，我想人家电影院出点不同服务，难道不是非常正常的嘛？？？
你看，你看，你给车加油，整点舞蹈啥的。。。
就像你坐绿皮火车，你买不到坐票，你可能就得多花钱整个卧铺，你卧铺还整不到，可能就得再多花钱买个软卧。
难不成你买个软卧，你搁这骂骂咧咧的说，我尼玛，火车票这么贵？？？
人家开电影院，肯定不是做慈善的，是来做生意的
本身就是一个消费
我们那边逢年过节，宾馆价格翻倍，你骂骂咧咧说人家割韭菜，坐地起价
那人老板也会说，我踏马亏了大半年，就指着这些节假日回口大的。
大家都有苦衷，只看你站谁，哪怕你不站老板，你骂骂咧咧骂到最后。
人家跟你说，过年想吃肉，肉也贵，想买新衣服，新衣服也贵
那你这不就成欺负老实人了？
你自个儿赚钱的时候，嗷嗷的，别人赚你钱了，你不乐意了，这是不是有点欺负人了？
但是该说不说，这种以偏概全，单独把一部电影提名，搞得就好像这部电影在这里割韭菜，坐地起价，这罪名未免有点太大了吧？
我有理由相信，在同等服务下，电影的不同，价格差距应该不会很大。（不排除时长因素，或者人家偏偏就要卖高价）
不过话说回来，为什么芝士回答上对于这种爱国情怀的电影，这么大恶意呢！？
你爱看，你就看
你不爱看，人家不可能把你绑进去看。
看尼玛个电影，都能吵上天
人家他妈的，就乐意花钱看个电影，到底关你什么事儿？？？
合着人家看个电影，就得被骂，一下脑残了，一下小粉红
它就是一部电影，又不是强制你去观看的电影
到底哪来这么多屁话呢？
你看完了，你觉得不好看，那确实没办法，你是消费者，你觉得不好看，合情合理。
你看都没看，在这里咋咋呼呼的，没意思了啊。
这时候有人又说了，狗哥！可是有些人他就说不看这个就不爱国啊。
我们就只是普通观众，普通消费者，开开心心带着对象/家人，花点小钱，看个电影，回头一看芝士回答，就被人阴阳怪气的怼一顿
还有王法吗！？
还有法律吗？？？
我是狗子
希望你幸福
某新一线城市，昨晚美团买的票，离家最近的电影院。
今天早上看的水门桥，29.9元一张票。
你一定要热门时间热门场次去看热门影片，还要去imax版。这能说啥呢？
怪商家割韭菜？你首先不要去当韭菜啊！
还能怎么看？春节税呗！
割韭菜咯！
因为春节，啥玩意都收费吗？
大过年的，商家就像抢劫似的臭不要脸。各种东西莫名其妙的巨贵！
平常30多块钱的电影，一到过年，动辄60块钱，这只是一个普通三四线小城市的情况，如果一二线大城市，还有更贵的100多块钱一张的电影票。
开封都能110一张票，我去年买了个表！
what？
大家大家辛苦一年，阖家团聚，幸福美满，老中少三代人一起看个电影吧。居然要花好几百块钱？
喵喵喵，春节看个电影，成了奢侈品。
就因为过春节，要收春节服务费，春节税吗？
关键电影院提供了什么特殊服务吗？为什么电影票价格要翻倍呢？
打个网约车，要加春节服务费？！你说司机少，鼓励一下。
过年，看电影的少吗？
再说回网约车，为什么不是春节奖励金？而是春节服务费？
你这个平台既然要鼓励司机春节出来服务，为什么不能拿出点诚意来，自己来补贴补贴司机。
反而要羊毛出在羊身上，加收什么春节服务费。
你们全额给司机还有脸了？好像还成了让利司机，服务社会了。
难道之前的服务费，你们还抽了成吗？
不然你怎么今年还做这个宣传，你们今年全部让利，去年怎么不宣传？
那些电影院，敢不敢说，今年电影票涨价的部分，都给服务人员？
如果说之前的服务费你们还抽成，那你们是真的臭不要脸了。
不过话说回来了，难道你们真正应该做的，不是平台少抽点成吗？你们那恶心的抽成是不是该少抽点，傻叉一样派单模式应该改改？
我其实是很反感什么春节服务费，电影加价之类的。
意思是，春节我就不应该出门打车呗？出门就要加收服务费，因为是春节，我们看电影就是贵？
就因为过春节，我们就要被宰吗？
什么逻辑啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊？！
少跟我说什么推己及人。
大家都不容易，师傅大过节的出来跑滴滴，我可以来在正常的消费外，主动打赏一下。
凭什么强制收我服务费？
就因为过春节，不论是看电影、还是坐网约车，都要收咱老百姓的春节税呗！！！
真TMD恶心。
今年我爸来大连过年，我订的破丰田还要等到三月份才能提车。本来打算租个车的，打开某嗨租车，我去年-_-||买了个表。
平时100多块钱一天的车，春节期间450一天。
抢钱啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊！
告辞了，打扰了。
乍一看是吓了一跳，细一看是吃了一斤。
数据这个东西，很有意思的，环比同比不聊，横向对比不做，单拎出来几个指标，的确能把人吓得半死。
比如，我说去了景区旅游，一个厕所居然收费10元，你骂不骂？肯定骂啊，我唱支山歌不好么，你这是挟膀胱以令诸侯么？
那如果，一个景区不知道为什么脑洞有点清奇，在一位伟人唱山歌的地方修了一个纪念厕所，五星级装潢，智能化打造，里面有展厅有介绍有讲解，变成了漫漫山路上的网红打卡点，10块钱的门票，你骂不骂？
这时候是不是不太好下嘴了……我相信四川的小伙伴十有八九知道我说的是哪里……
所以最开始是看到题目，也是虎躯一震，春节促进消费也不是这个促进法啊，吴京票房突破250亿也不能靠把消费者当250啊。
正在气沉丹田准备来个猛虎下山呢，一看图，你把我戳漏气了。
哦，原来是IMAX。
哦，原来是晚饭前的场。
从细小甚微处来看，江湖大佬们都知道，IMAX是比普通场贵的，晚饭前后场次因为适合社交流程也是比较贵的。
只要不是下面这种，我觉得就都还行，不论题主怎么diss开封，开封在我心中都还是很有牌面的，100出头的IMAX下午场贵了，但是不离谱。
但是，但是。
不能说题主拿出来的问题就真的没问题，按猫眼的数据，这些年的确每年春节档平均票价都在爬坡。
这现象是实打实的，而且已经有人开始预测今年会是史上最贵春节档了，大年初一单日票房已经破12亿了。
这完全可以衍生出很多话题，比如电影票补取消之后带来的票价持续上升，比如电影营销成本越来越高，比如院线因为疫情亏损导致的线下成本居高不下。
本来，是可以聊很多的。
之所以这个问题下面很多答案都在怼，其实很简单，长津湖不出所料的，又被单拎出来了。
作为长期潜伏阿姆的人，我有个小观察和各位大佬分享一下：
在境外中文媒体上，吴京，是个超级大靶子，随时被拖出来殴打；而衍生出来的战狼，那是比小fen红都还被用来当做诋毁性描述的词汇。
这种现象的初心，是可能大家都没想到，当年战狼这个片子引发的民间效应。
所以每次吴京有片子，境外中文媒体都有一波躁动，「靶子你又来啦，我又有话题抨击啦」的感觉。
那有打靶的，自然也有反抗的，尤其是明知道这种打靶背后的动因是什么。
那这问题如果换成说春节档普遍价格偏高，我觉得大家肯定分析的角度会完全不一样，也会更适合芝士回答一点。
您这是艾麦克斯厅呀，据反馈和自己查看，普通厅大概五六十。
我作为底层人士，不看过年期间的贵电影，也就跟着网友们吐吐槽，但这问题明显有问题：
过年所有艾麦克斯几乎都上百，和长津湖有啥关系？咱没看电影不评价好坏，就这种带节奏风气受不了。
1、嫌贵就去别的电影院，旁边开元广场就有便宜的，又不远；
2、你非要装逼去看IMAX，不割你的韭菜割谁的？学生仔，爹妈的钱省着点花吧；
3、丢张图，这是题主最新的回答。
转自贴吧大神精益求金:中国电影平均票价已超过美国
据全美影院业主协会(National Association of Theater Owners)统计，今日美国电影平均票价是9.11美元，约合人民币57.9元。而中国内地电影平均票价则已经达到60.9元。
更新:大年初二票房，观影人数下降970万，大约百分之三十七，创最拉胯的大年初二，同比去年大年初二下降约百分之四十。
大年初一票房
票房 观影人次 票价
2022年：14.78亿人民币，2509万次，58.9元
2021年：16.92亿人民币，3446万次，49.1元
2019年：14.58亿人民币，3229万次，45.2元
2018年：12.77亿人民币，3263万次，39.1元
2017年：8.06亿人民币，2131万次，37.8元
2016年：6.45亿人民币，1767万次，36.5元
穷的人好像不止我一个！
因为你的支持，节日宰你一刀！
有人感觉看电影是刚需，2d电影想卖出imax的价格，影院想回到2010年之前的样子。
工资不涨，票价涨，观众可以用脚投票，我反正没那么多钱
你这个开封是地球的开封还是火星上的开封？100块的电影院我翻了几页都没找到
要是嫌贵的就选个价格正常点的，不丢人。要么就搁这儿别瞎黑
更新一下，还说这是起步价让我让点进去看详情，这下满意了？
其他翻了几个也一样，非要找少数几个标50实际100多的影院来杠的话那是你赢了，当我没说过
因为赚的就是那些过年回乡人的钱。
过年留守大城市的，反而不会被宰。
我前几年也观察过票价，普遍就是小城市春节期间票价奇高，尤其高端厅更高。
而大城市基本维持正常。
几年前，还没有疫情的时候，就已经如此了，我之前曾经有一年在外过年，4线小城市，影院票价是武汉的三到四倍。
要说这正常不正常？我不敢说。但这确实可能体现了客观经济规律吧。
跟各位「100块钱看imax很正常」的知友比起来，武汉肯定是个小乡镇！毕竟武汉imax也就五十到七十。正常票价就是三十多。我过年看了这个杀手不太冷静：39.2元的票。本来被各位说得吓死了以为什么春节各种加价呢，结果一看，不还是三十多块钱吗？
你们说，是不是影院集体涨价？大概不是，毕竟武汉根本没发现涨价。但为什么某些地方能涨价？我猜：那些地方是真的票卖得太好了所以才涨价的。
所以你们别怪它涨价，要怪就怪为啥涨价还有那么多人看吧。
《水门桥》是主旋律商业片。
在专业人士眼里，我国主旋律商业片相比美国同行太过于商业化。效仿好莱坞有点邯郸学步了，票价就是很好例子。
一张票价110元，我国低收入人群日工资不足110元有多少？贵乎答主总是装盲，农村有多少人舍得花110元买电影票？城市底层躺平们又有多少人舍得花110元去看电影？
我国低收入人群近（）亿人
商业片，泥腿子996不配看，没有你们票房照样60亿。
当前主旋律电影商业化存在的问题
张聪
(长春光华学院)
主旋律电影商业化存在的问题
过度表达民族主义。西方一些媒体在评价时，认为我国主旋律电影存在对民族主义的过度表达，虽然这些评价带有偏见，但在一定程度上反映出我国主旋律电影在商业化发展过程中存在的问题。以《战狼2》中某情节为例。在冷锋带领中国工人以及非洲难民到达红巾军防线，高高举起套在手臂上的国旗后，红巾军便停止了射击，此时镜头切换为对每一位主演的特写，以此渲染爱国热情。若主旋律电影无法恰当处理这种形式的镜头，则不会实现引发观众情感共鸣的目的，甚至会产生消极效果。主旋律电影承担着树立国家良好形象的使命，在处理爱国主义情绪的过程中，可以借鉴国际的先进经验，进而提升民族主义的宣传效果。
叙事模式过于程式化。现阶段，市场上的主旋律电影打破了传统影片的说教式以及宣言式的束缚，逐渐将商业形式融入电影模式中，在叙事以及人物形象表达上，受到广大受众的认可。 但在主旋律电影不断发展的过程中，出现人物设定扁平化、叙事模式程式化的问题，使得作品内容过于平淡，无法引起观众的共鸣。例如，部分主旋律影片选用当代流量小生作为主角，使得人物特征与影片风格严重不符。或是，影片中的女性人物被符号化，情感叙事也以从厌弃到喜爱的模式为主，从而导致影片中英雄人物形象的塑造形式过于单一。长此以往，致使主旋律电影在商业化过程中呈现同质化严重的问题，制约了国产电影事业的发展。
创作内容过于单一。商业电影的属性包括商业性、艺术性、意识形态性，并将社会效益放在首位。 因此，在当前主旋律电影商业化市场中，重包装、轻内涵的问题十分严重，有些影片制作方为获取高额利益，甚至会对影片框架进行照搬照抄，导致主旋律电影缺乏艺术性，叙述的影片故事逐渐沦为包装工具。内容与形式是辩证统一的关系，形式是内容的外在表现形式，内容又为形式提供依托。因此，为收获较高的票房，加大对主旋律影片的创作力度至关重要。
僵化的艺术表现形式。一方面，主旋律影片的艺术表现形式过于单一。 现阶段国产主旋律电影的题材选用大多是具有特殊意义的历史事件，从而限制了表现手法的创新运用，导致故事无法得到完整还原。部分主旋律电影缺乏灵活的动画技巧、生动的叙事模式、优秀的后期剪辑等，进而降低了影片的感染力，使得预期效果无法实现。另一方面，大量的非专业资源涌入主旋律电影市场。缺乏对影片表现形式的创新挖掘也是主旋律电影商业化的趋势，导致传递的意识形态出现偏差。
主旋律电影商业化的改进策略
以国际视野升华主旋律电影内涵。好莱坞影片是全世界影响力较大的电影行业，无论叙事模式的完成度，还是文化以及意识形态的输出度，都对其他电影产业的发展有着极其深远的影响。 好莱坞影片在向受众传递意识形态时，更倾向采用不同的手法呈现影片内容，主要围绕宣传美国价值观，进行不同题材电影的创作。例如，《环太平洋》《世界大战》《独立宣言》等，都具有高超的叙事技巧以及鲜明的角色塑造方式，其对观众意识形态的渗透力以及影响力具有重要作用，为国产主旋律电影商业化的发展提供全新的途径。因此，为实现国产主旋律电影商业化的可持续发展，促使影片从国家市场走向国际市场，必须对影片传递的内涵进行思考 。首先，创新影片的切入角度，例如从军人对战争的恐惧入手，将军人的成长历程融入影片中，使其随着故事情节一同发展，进而表现出中国军人的思想内涵。其次，将影片的重点放在故事的本质特征上，作为影片主流，模糊掉敌人的形象，进而强化社会小人物与国家大人物的人性光辉对比。最后，针对影片的中心人物进行形象刻画，同时不断完善精神表达的细节，全方位、多角度地树立良好的国家形象，进而实现对主旋律电影内涵的升华。
以多样模式增加主旋律电影色彩
现阶段，许多国产主旋律电影纷纷效仿好莱坞，或是以迎合的姿态追赶好莱坞影片，导致影片失去了原有的色彩。 《冲出亚马逊》《淮海战役》《平津战役》等早期的主旋律电影，在表达内容、表现形式以及传递的意识形态上，都始终以国家使命感为主题。随着社会经济条件的变化，各种互联网媒介蓬勃发展，将纪实电影以故事化模式展现的主旋律电影不断涌现，为电影事业的可持续发展提供全新的道路。以《战狼2》为例，该部影片将商业片与类型片的创作方式以及视听元素进行了有机融合，使得宏大叙事的主旋律电影逐渐向类型叙事转变。影片的场景设置、人物形象塑造以及戏剧冲突开始以个人英雄主义为主线，随着故事的发展逐渐升华到国家层面，树立了包容的中国形象。通过类型叙事模式的运用，将情感以及事态的发展处理得十分到位，个人、国家、民族情感表现得淋漓尽致，极大地增加了主旋律电影的色彩，在引发观众情感共鸣方面发挥了重要作用。因此，主旋律电影在创作时，可借鉴国内外的先进经验，加大对叙事模式的创新，丰富影片的故事与内涵。
以优质内容讲好主旋律电影故事。“主旋律电影”的概念在1987年被首次提出，当时的主旋律电影内容主要表达的是党的光辉战绩以及人民军队的精神，例如，《开国大典》《孙中山》《周恩来外交风云》等，都是早期主旋律电影的代表作。到20世纪末时，涌现出表现解放战役历史事实的作品，例如《大决战》《辽沈战役》等。这些影片不仅还原了我国人民军队英勇不屈、顽强拼搏的历史事实，还通过灵活运用镜头向观众展示血肉之躯的伟大，并且影片道具数量也发生了变化，凸显出主旋律影片正在逐渐转型的姿态。因此，为解决电影内容过于单一的问题，一方面，基于早期主旋律电影出现的空洞乏味、苍白无力等问题，对革命英雄以及时代英雄的精神进行创新性挖掘，找出能够编排成一部完整故事的关键点，并配合使用生动的叙事模式以及高超的艺术表现形式，进而向观众讲述优质的中国故事。另一方面，加大可观可感部分的创作。以《红海行动》为例，该部影片在塑造英雄人物形象时，加入了让观众能够感受到的真情。比如，通讯兵庄羽从一开始对战争的恐惧，逐渐转变为能够舍出性命为基地与战友传递信息，让观众在感受人物成长的过程中，对影片情感形成共鸣。
以工匠精神锻造主旋律电影艺术。仍以《战狼2》为例，该部影片的筹备时间长达四年，拍摄时间长达十个月，在1000多名成员的共同努力下，最终为观众呈现出视觉盛宴。影片没有选用流量明星作为主演，从服化到动作的制作成本也远远小于一些IP影片，但所有制作成员都极其敬业。全片时长123分钟，分为4077个镜头，采用极快剪辑技术营造大型战争的特效情境。主演吴京在拍与海盗搏斗片段时，亲自跳水26次，其他成员也充分配合，从最终的影片效果便能看出制作成员们对细节处理的精心。因此，主旋律电影要想解决艺术表现形式僵化的问题，就要树立工匠精神，始终坚守生命的尊严与事业荣光。为满足当代人们对主旋律影片的个性化需求，就要从审美情趣、思想内涵等方面进行创新，并立足于国家与民族的发展形势、着眼于我国人民的生活、结合世界文化背景的变化，将讲好中国故事作为电影艺术主要表达的内容，进而为主旋律电影的发展获得长久发展道路
先问是不是，再问为什么。
是某些电影院一张票这么贵，不是全国电影院都这个价格。不要想当然以偏概全。
即使同一家电影院，不同放映厅价格也不一样。一个城市里不同电影院票价都有差异，何况全国。
反正我们这儿（武汉徐东）是60来块钱一张票。就连《熊出没》都是60来块钱一张票。
不就是钱吗，大过年的，我愿意。
昨天带娃去徐东销品茂玩，看《熊出没》花了一百多（两张票，娃免票，放映厅坐满了），电玩城花了一百（买游戏币，一个小时不到就挥霍一空）。骑恐龙25块钱（就骑八分钟）。喂食小仓鼠30块钱（就给三块胡萝卜，十几分钟就喂完了）。
但是，娃高兴，我们也高兴。
爷省吃俭用一年了，就为了这么几天，愿意掏这个钱。
