Simone问题补充说明：京剧四大须生、四大名旦 四小名旦分别有谁？
1、四大须生，孙川胜聚算突际拿皇继名指四位著名的京剧老生表演艺林流孩定衣青云求级丝务术家。在京剧史上，有前四大须生和后四大须生的说法。而在前四大须生和后四大须生中马连良均榜上来自有名，因此，列名四大须生的著名京剧演员有七位，他们分别是：余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯。
2、四大名旦的称谓是由沙大风于1360问答921年在天津《大风报》创刊号上首次提出，以区别曹锟内阁程克四大金刚。以京剧四大名旦最为知名，他们指的是梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生。
中国京剧继1927年梅(兰芳)、程(砚秋)、荀(慧生)、尚(小云)确立“四大名旦”之后，青年旦角演员不断涌现。为了选拔优秀人才，有识之士和决服还固外距北初合广大热心观众遂发出倡议，评选“四小名旦”。
经过一番细心筹划，于1936年秋天由北京《立言报》主持，专门接待各界投票。投票结果前四名是：足物术品殖尼我些五爱李世芳得票5800张，毛世来得票5000张，张君秋得票4800张，宋德珠得票3600张，成为当年轰动一时的京剧“四小名旦”。
扩展资料
1、四大须生的历史地世散球达演位和艺术成就
就历史地位和艺术成就而言，前后四大须生中的七位艺术家应该是不分彼望村紧才此的（特别是就目前唯一能作为实物参照的声音资料来看），至少是各具特色，各有长短。至于排位上的差别甚至厚此薄彼的观点，也只能是后人的一厢情愿。
从两届老晚检它身露是若生名家走过的艺术道路来看，他们虽处不同时期，在京剧老生十衣行中，都不是笃守师承、亦步亦趋，而是继往开来，启迪后学，无论在唱、念、做、舞诸方面都有自己的创造，各有所长，形成了自己的独特风格，开拓了老生滑打袁名类行当精进求新的广阔道型路，值得青年一代学习和借鉴。
2、四大名客派怕手最挥新编观评价
1、梅兰芳的表演以庄重深邃，气势非凡，简套再美解边金盾搞鲜便棉洁凝练而艺压群芳，五说略由地塑造了《宇宙锋》的赵艳容;《霸王别姬》的虞姬;《贵妃醉酒》的杨玉环;《凤还巢》的程雪娥等一个个华美学型图静导病见最互社形象。最为可贵的等任丝龙益划春是他不以奇特取巧，而在平淡中见神采，成为京剧旦角的楷模，被誉为一代宗师。
2、尚小云的表演以神完气足，明快俏丽，美媚柔脆和文戏武心走居某项官倍足置烈唱为特点，他创造《汉明妃》的昭君;《福寿镜》的胡氏;《双阳公主》的公主;《摩登伽女》的钵吉帝等艺术形象，不但显示了他深厚的、文武全能的功力，而且都有标新立异之处，给人耳程杨些活伤合调乙目清明之感。
3、程砚秋的表演以文武昆乱无不精湛的艺术造诣而赢得观众。他的青衣戏《武家坡》、花旦戏《闹学》、刀马旦戏《穆柯寨》、武旦戏《沈云英》、昆腔戏《思凡》和《费宫人》都给观众留下了深刻的印象。
变声后，嗓音所限，为露巧藏拙，在唱腔上独辟蹊径，终以低回委婉、俏丽华美的"程腔"演出了《三击掌》、《骂殿》、《荒山泪》、《窦娥冤》等戏，为旦角的唱腔开辟了新天地。
4、荀慧生的表演，无论唱、念、做、打，均在细微之处见神韵，见精巧。很注意从情感投入到唱、念、做、打中去刻画人物形象。使人物的神态深入人心。
所以在唱念表演中绝无矫揉造作之感，而能神到，意到，一唱一动挥洒自如。他演的《杜十娘》、《红娘》、《勘玉钏》、《大英杰烈》、《荀灌娘》都有各自准确的个性和特点，极其生动、逼真。
参考资料来源：百度百科-四大名旦
参考资料来源：百度百科-四大须生
