Simone大概在三个月之前，它便吊足了所有恐怖片影迷的胃口，成为今年恐怖片的头号种子。
导演乔丹·皮尔，自前作《逃出绝命镇》一鸣惊人并获得奥斯卡原创剧本后，他便成为好莱坞恐怖片的新一代旗手。
果然，影片北美上映之后，直接打破原创恐怖片首周末票房最高电影和R级原创电影首周末票房最高电影的记录。
它以催枯拉朽之势成为年度爆款，将同期大部分电影轻松斩于马下，以仅2000万美元的成本与漫威巨制《复联4》《惊奇队长》一起冲进2019票房榜前三甲。
目前人人吹爆，没错，我说的是它。
《我们 US》
美国，加利福尼亚。
1986年，圣克鲁斯海滩。
小女孩艾迪，在游玩时不由自主地走进一个阴森的房子，留下了一段永远无法磨灭的记忆。
时间来到现在，艾迪长大，与加布结婚，育有一儿一女，一家四口决定趁着假期，到圣克鲁斯海滩游玩。
当天深夜，他们发现自己的别墅门口，诡异地站着四个陌生人，他们穿着红色衣服，同样像是一家四口，手拉手站着。
陌生的一家四口趁机冲进房子，拿着一把金色剪刀，霸占了他们的房子，并企图杀死他们，取而代之。
借着火光，艾迪一家惊恐万分，因为，这四个人的相貌、身高、体型、言行举止与他们如出一辙。
他们要面对的敌人，正是和自己长得一模一样的自己。
对面的他们，就是「我们」！
走投无路之下，艾迪一家只能拿起武器，杀掉另一个「我们」。
但他们发现，到处都是拿着金色剪刀的红衣「影子」，他们涌上街头，杀死地面上的自己。
一场始料不及的噩梦，开始了…
与《逃出绝命镇》一样，《我们》并不是那种装神弄鬼的恐怖片，把它们定义为悬疑片似乎更准确一点。
同样都是将现实的问题，用科幻切入，用惊悚诠释，用喜剧调和，用悬疑释放。
如果说《逃出绝命镇》讲述的是白人和黑人心中对种族敌视和反噬的担忧；那么《我们》则将中指，对准了阶级、政治和权力。
它起步科幻，却着陆于政治问题和阶层分化，编排了一场恐怖的社会寓言。
美国政府发明「羁绊系统」，在地下克隆了整个美国，试图用克隆人操控地上人。
克隆人拥有地上人一样的感受和经历，共用一个灵魂，但最终这个秘密实验废弃，计划搁浅，克隆人被遗弃，成为自生自灭的「影子」。
这其实是一个脑洞大开又令人细思极恐的设定，其内核、结构与制造恐怖的方式与《逃出绝命镇》一脉相承，都是通过匠心独运的创新呈现诡异的人物状态，让主角坠入一个黑洞般深不见底又环环相连的谜团。
这当中的每一个蹊跷都草蛇千里埋下线索，引导主角和观众解开谜团，同时完成整部片子的故事线，其间再利用隐喻使观众坠入思考。
没错，片子暗藏了很多政治隐喻、影射讽刺、黑色幽默，比如片名《US》，不仅是「我们」的英文单词，同时也是United States美国U.S的缩写，其目的是为了影射美国管理者对美国民众的监控和管制。
倘若你觉得这太过隐晦的话，那句「我们是美国人」的台词，其马昭之心已经昭然若揭了。
当白人通过声控要报警，却被智能语音管家听成要播放一首关于警察的歌曲，播放了一首「FUCK THE POLICE」的歌曲。
如果你将片中的自己和影子换成「精英」和「底层」之后，你会一下子恍然大悟，电影给到这样一个设定的意图。
电影有大量致敬镜头，最令人印象深刻的一幕就是双胞胎姐妹的死亡镜头，这个镜头致敬了影史排名第一的经典恐怖片，库布里克的《闪灵岁瞎》。
除此之外，还有一些需要深层挖掘的细节，比如影片中满屏被关着的兔子、出镜最多次的对称剪刀、多次提到的墨西哥、反复出现的11：11时间、都是高级的讽刺和隐喻。
但如此天马行空的设定，也带来太多逻辑上面的漏洞和硬伤。
比如，美国政府搞了这样一个庞大的乎轿空计划，那地下得有多大？
克隆人人手一把的剪刀和衣服又是哪里来的？
他们每天生吃兔子，营养怎么解决？
比如，三十多年以来（保守帆毁估计），克隆人机械重复着地上人的行为，确定不会撞墙？
比如，男克隆人与女克隆人生出的孩子，为什么还是克隆人？
又如何保证两个克隆人生出的孩子与原版生出的孩子是一样的？
这不符合生物学规律啊！
再比如，克隆人依托于地上人而存在，拥有和地上人一样的感受和经历，共用一个灵魂，那么，杀掉自己的原版之后的克隆人的意识源于何处？
影片最后一个反转解释了部分漏洞，但如果细想，两位女主在自我意识上又存在BUG。
的确，我很喜欢片子的气氛、节奏、摄影、配乐和构图。
影片中节奏的把握、气氛的营造、运镜、画面、声效，都无时无刻不在提供一种提心吊胆的惊悚感，细节铺陈以及黄导气氛的营造也比一般的恐怖片来得高级。
但说实在的，我又对那大量毫无意义又啰嗦的情节，以及各种翻来覆去猜不透的隐喻、尬聊和政治正确很不耐烦…
有些不靠解读根本猜不透的深刻政治隐喻，来得太庞杂，又来得太急切。
导演心急地往电影中加入更多猛料，将视角拔得太高，却自己放弃了逻辑，致使电影出现了为了表达主题而强行搞设定的问题，整部片子形式大于内容。
电影并不是一道单纯设置难题的阅读理解题，一部电影，也并不是带上了「隐喻」这顶帽子，便可以放飞自我，高枕无忧了。
一边想玩天马行空的科幻，一边又想着陆现实社会，一边塞满大量隐喻，一边又指着这堆奇幻要素为惊悚科幻片，你说，人生什么时候如此容易。
我知道恐怖片不能较真，但让人接受这个设定的前提，是这个被架空的设定能够勉强自圆其说。
就算是像姜文一样为了几滴醋包了一顿饺子，也该在饺子皮里裹上陷啊。
隐喻的基础是逻辑自洽，若是故事基底稀松，本末倒置地硬塞再多私货，也只能叹一声遗憾了。
文章首发于公众号：一碑电影。
