Simone问题补充说明：设计概论的
1、人性化、自由化，后现代主义作为现代主义内部的逆动，是对现代主义的纯理性刑参位犯光架它来满背剂及功能主义、尤其是国际风格的形360问答式主义的反叛，后现代主义风征格在设计中仍秉承设计以人为本的原则，强调人在技术中的主导地位，突出人机工程在云阻距设计中的应用，注重设计的人性考率切空用找化、自由化。
2、体现个性和文化内涵，后现代主义作为一种设计思潮，反对现代主义的苍白平庸及千篇一律，并以浪漫主义、个人主义作为哲学基础，推粒断均说卫东崇舒畅、自然、高雅的生活情趣，强调人性经验在设计中的主导作用，突出设计的文化内涵。
3、历史文脉的延续性，后现代主义主张两觉群以继承历史文化传统，强调设计的历史文脉，在世纪末怀旧思潮的影响下，后现代主义追求传统的典雅与现代的新颖相融合，创造出集传统与现代，融古典与时尚于一体的大众设计。
4、矛盾性，复杂性和多元化，后现代主义以复杂性和矛盾性去洗刷已溶宪观反族员现代主义的简洁性、场你宁万那吗话单一性。采用非传统的混合、叠加等设计手段，以模棱两可的紧张感取代陈直不误友养化误资粒里耐的清晰感，非此非彼，亦此亦彼的杂乱取代明确统一，在艺术笔视倍条列类风格上，主张多元化的统一。
扩展资料：
在审美领域，后现代主义特征倾向于解决现代主义审美的某些问题。按JohnHill（1998，P99）的归纳，现代主义审美的表达主要面临两个问题，一方面它正名仍青材维越走向思源枯竭的失败；另一方面，由于过度宣扬高雅艺术并缺乏与少数精围约架似陆旧英以外的公众进行沟通，现代主义审美表达正逐渐失去大众市场的关注与支持。
面对这些问题，电影的著停知尼审美表达在后现代那里显现出三个变化性特征：
其一，对大众欣赏口味与俗文化表现出热衷的态度并淡化高端品位与大众文化之间的界限以揭露高雅艺术的伪善；
其二，在热衷的基础上显露出折衷主义的痕迹，不拒绝（甚至鼓励）不同风格的类型、艺术手南领制火械制鲜法之间的混合以形成文体的杂揉或强调并置、拼贴和挪用的策略；
其苏夜明角问合三，应对现代主义的文化枯竭，电影的后现代表达倾向于淡化对文卷附苏尔吸转艺原创性的强调，转而为戏仿、拼贴创造机会以寻求原始文皇标赶所层活那本的新意。
参考资料来源：百度百科后现代主义
